《极速营救》评测：《毛骗》团队打造的悬疑「影游」，及格了吗？

三星好评，一般推荐。《极速营救》是优映文化试水互动电影游戏（即「影游」）的第一部作品。因为优映文化是著名网剧《毛骗》系列的摄制团队，所以这款游戏也吸引了我这个「老粉」首发购买支持。在题材方面，《极速营救》以悬疑、动作为主。玩腻了「类完蛋」式恋爱影游的话可以换换口味。

和老练的影片拍摄相比，游戏的玩法设计明显欠打磨。此次 PC 版游戏制作由想象颗粒工作室完成。或许是受预算制约，我觉得想象颗粒做得并不好。当然，从整体来看，我觉得目前影游也没有在游戏性上有很大的突破。针对这一点，后面我还会展开阐述。

历史上的第一部互动电影

这是我第一次写影游的评测文章。我个人对这种游戏形式的历史颇感兴趣。

其实影游的历史会比绝大多数人想象得更久远一些。世界上第一部互动电影出现在 1967 年加拿大蒙特利尔世博会上，名为 Kinoautomat Člověk a jeho dům（直译为《电影机：男人和他的房子》）。这部电影被认为是捷克斯洛伐克新浪潮电影运动中的革命性项目，也是互动电影的先驱。

新浪潮电影运动的主要特点，就是对传统电影的叙事结构、拍摄手法和美学标准等的反叛。而 Kinoautomat 通过在播放过程中加入与观众的互动，彻底改变了观众在电影放映过程中仅仅作为被动观看者的角色，在当时获得了广泛关注。

在世博会的放映现场，电影会在关键节点暂停。然后一位主持人会上台引导观众做出选择，决定剧情的走向。当电影回到欧洲放映时，每位观众的座椅旁都加装了红、绿两个按钮，剧情走向就由观众通过按钮投票决定。

颇为黑色幽默的是，不管观众如何选择，电影的结局都一样⸺男人的房子最终会被大火吞噬。这种对民主的讽刺，是剧情的构思者，捷克编剧、导演 Radúz Činčera（拉杜兹·钦切拉），有意为之。也因为此，Radúz 本人在 1968 年之后就不被允许公开拍摄或参加演出了，这部电影也在 1972 年被禁止在捷克斯洛伐克放映。

影游的游戏性在哪里？

时至今日，新浪潮早已成了「旧浪潮」，不再先锋。互动电影没能在电影院站稳脚跟，反倒在电子游戏领域开枝散叶。

其实我没有玩过很多影游。我通关的第一部影游是 Switch 平台上发售于 2019 年的《消失的线人》（She Sees Red）。这之后我也买了《飞越 13 号房》《完蛋！我被美女包围了！》等作品，但都浅尝辄止便放在一边了。一个很大的原因就是，我认为影游一直处于文字冒险游戏的阴影下，在游戏性方面还没有摸索出专属于自己的方法。

影游不是电影。虽然由真人演出的影片承载了绝大多数游戏内容，但好电影并不和好影游划等号。影片拍摄以外的那一小部分，也就是和玩家的交互，才是让电影成为影「游」的催化剂。

任何游戏都需要玩家与之交互。在这方面，当下的影游并没有继承 50 多年前捷克人的先锋性，反倒更像是文字冒险游戏的 2.0 版本，只是把文字和插图换成了电影而已。

不能忽视的是，以文字和插画为载体自有其优势。文字本身就能激发玩家的想象力，还能更精确地描写细节。涉及到推理题材，文字加插图的效率非常高。在同样游戏时长的前提下，文字冒险游戏的剧情复杂程度会比影游高得多。像《弹丸论破》这种在玩法上有很大创新的游戏，其 UI 设计、操控与剧情、二次元插画的结合也能做到很融洽。

反观影游，在形式从二次元膨胀到三次元的瞬间，内容带给玩家的想象空间却坍塌了。我喜欢的那个少女不再是脑海中朦胧又百变的形象，只可能是演员本人的模样。想要准确地传达信息，也会非常考验导演的整体把控、演员的功力、摄像师的运镜，和后期剪辑等等。配合电影演出，玩法设计的难度也是指数级提高，稍有不慎就会破坏电影本身带来的沉浸感受。这也是为什么绝大多数影游的主要玩法还是和 50 多年前的「老祖宗」一样。一直做选择题，不创新就不会出错。《极速营救》差不多算是个反面教材了。

复盘《极速营救》的玩法设计

《极速营救》最底层的玩法也是做选择题。选错会任务失败，回到故事线列表重来就好。为了让游戏更耐玩，部分选项会提升主角的洞察力或者女角色的好感度。累积的属性值会直接影响剧情推进，甚至造成卡关。

这种套路本身中规中矩，能留给玩家一些思考与探索的空间，也能制造悬疑感，是影游互动性的核心设计。单纯在播片过程中插入选项，对观影沉浸感的影响也会比较小。

但制作方想法比较多，还在游戏中加入了零星的点击、滑动等操作，以及有时间限制的鼠标点击 QTE。

这些额外的操作毫无难度，但是对观影节奏影响很大。每次出现这些特殊 UI 时，画面切换都不够连续，影片的色彩也会发生改变。看多了很让人不爽。

由于不同结局的解锁和主角的属性点数关系很大，到了游戏后期，在反复尝试分支路线刷属性点的时候，这些额外的操作都不能跳过。点多了之后整个人都会变得烦躁，有种拖延时间的感觉。

我觉得如果这些额外的 QTE 设计得好，是可以给游戏加分的。比如有电话打进来的时候，配合手柄震动提升沉浸感，再按键接电话；再比如当影片中出现打戏时，可以配合有节奏感的影片配乐来一段节拍音游，根据按键成功率决定剧情走向。但无论如何，对这类以剧情为重的影游来说，任何打断电影本身节奏的玩法创新都只会起到反效果。

影片拍摄的质量

因为我对电影拍摄技法了解不多，最后就只简单聊聊游戏中的影片播放质量。

整体而言，《极速营救》的影片播放质量还是不错的。和院线大片肯定没法比，但是强得过大多数网剧了。经过统一调色后，画面观感很舒服。影片分辨率大概是 1080p（暂时没有查到具体数据），但在我的笔记本电脑上放大到 2880 × 1800 全屏播放时，观感也很不错，清晰度足够，画面质量也有保证。我注意到的色阶断裂大概只有下面这个场景：

主要剧情框架很不错，有两处剧情的反转是我没有预料到的。不谈情说爱，不搞大尺度，从「类完蛋」的包围圈中异军突起，给大家一个不一样的选择。

但另一方面，由于游戏同步上线腾讯视频，为了过审，部分剧情想必要做出妥协。很多故事细节的逻辑经不起推敲，可能是受到了这方面的影响。我觉得是有些遗憾的。

总的来说，《极速营救》并不是一款整体素质拔尖的影游。由于影片的游戏化制作非常平庸，实际上是 1 + 1 < 2 的效果。但它讲述的故事确实比较特别，在恋爱类影游当道的当下也算是一股清流。在推荐和不推荐之间摇摆之后，我觉得对于不了解主创团队的非情怀玩家来说也可以推荐，但就只是一般推荐了。

我自己用小黑盒的稿费买了一份，又在 Steam 上赞助了路人五份。一方面是想要全套的主演签名，另一方面也是对优映文化的支持。希望他们可以能拉来更多投资，找到靠谱的合作伙伴，下一次能拿出更好的游戏作品。